Piñas Rosas sobre Azul Ultramar · Émile-Allain Séguy
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Dos piñas de escamas rosas y naranjas sobre un azul ultramar rayado de verde: la plancha 34 de Prismes, el último álbum de Émile-Allain Séguy, coloreado en pochoir. Papel mate FSC® de 210 g/m² y tintas pigmentadas formuladas para más de cien años. Envío en embalaje rígido reciclable.
SOBRE LA OBRA
· ÉMILE-ALLAIN SÉGUY · c. 1931-1933Lámina art déco en azul ultramar: las piñas de Séguy
Émile-Allain Séguy (1877-1951) empezó su carrera dibujando flores del natural para la industria francesa del tejido y el papel pintado, y la terminó con planchas como esta, donde la planta ya solo es una silueta sobre un azul ultramar plano. Entre un extremo y otro hay treinta años de trabajo: sedas para Bianchini-Férier en Lyon, papeles para Isidore Leroy y Le Mardelé, y una decena de álbumes coloreados a mano. Esta lámina art déco reproduce la plancha 34 de Prismes, 40 planches de dessins et coloris nouveaux, publicado en París por C. Moreau hacia 1931-1933, a partir del ejemplar que conserva la Bibliothèque Forney de la Ville de Paris, signatura RES 2974.
Dos piñas ocupan la hoja: una entra por arriba colgando de un tallo naranja y desciende casi hasta el centro; la otra asoma por la esquina inferior derecha, cortada por el borde, como si la imagen continuara fuera del papel. Las escamas se ordenan en hileras de dientes que alternan el rosa pálido y el naranja, y dentro de cada hilera el color se parte por la mitad, de modo que el mismo fruto parece iluminado por un lado y en sombra por el otro. Detrás, el fondo azul corre rayado por franjas verdes en diagonal, un recurso que sugiere movimiento sin dibujar nada. El contraste es deliberado y va al grano: cálido contra frío, curva dentada contra recta continua.
La imprimimos en nuestro taller sobre papel con certificación FSC®, mate, de 210 g/m², libre de ácidos y libre de cloro, que cumple la norma ISO 9706 de permanencia para materiales de archivo. Las tintas son pigmentadas en base acuosa y están formuladas para resistir más de cien años sin pérdida apreciable de color, lejos de la luz solar directa. En una lámina que descansa sobre un azul tan saturado, el acabado mate antirreflejos es lo que evita que la superficie se convierta en un espejo y lo que permite ver la textura del pochoir dentro del color. Calidad museo, con la estabilidad que eso exige.
Es la pieza de color de una habitación: un azul que ocupa casi toda la hoja pide pared clara y espacio alrededor, y devuelve el favor en un dormitorio, un salón con tapicerías azules o un recibidor que necesite un golpe de intensidad. Combina con maderas oscuras, con lino crudo y con verdes vegetales, y basta una sola: si la acompañas, que sea con piezas pequeñas y tranquilas. Forma parte de nuestra colección de Patrones Decorativos y convive bien con las láminas de Arte Abstracto.
Lo que la hace particular es que conserva el motivo vegetal cuando el resto del álbum ya lo ha abandonado: aquí se ve, en una sola hoja, el momento exacto en que la naturaleza observada se convierte en geometría de color. Es un regalo acertado para quien ama la botánica estilizada, el diseño de entreguerras o simplemente el azul.
Disponible en cinco tamaños: A4 (21 × 29,7 cm), A3 (29,7 × 42 cm), A2 (42 × 59,4 cm), 50 × 70 cm y A1 (59,4 × 84,1 cm), todos en vertical. Se vende sin marco para que elijas el que mejor combine con tu decoración, y viaja en embalaje rígido reciclable para máxima protección. Se prepara en 24 h y llega en 2-3 días laborables, en península y en Baleares. Elige tu tamaño y llévate ese azul a tu pared.
Uno de los primeros diseñadores en hacer del insecto el elemento central de sus diseños fue E. A. Séguy, que creó hacia 1927 una serie de patrones ornamentales para tejidos y papeles pintados.
Impresión con criterio de archivo.
Papel mate de bosques gestionados de forma responsable, con certificación FSC®. Libre de ácidos y libre de cloro, cumple la norma ISO 9706 de permanencia para materiales de archivo. Calidad museo: tono blanco cálido, textura natural sin reflejos y sin blanqueadores ópticos añadidos.
Impresión de alta calidad con tintas pigmentadas en base acuosa. Acabado mate antirreflejos. Formuladas para resistir más de 100 años sin pérdida apreciable de color.
Máxima protección. Preparación en 24 h y entrega en 2-3 días laborables, en península y en Baleares. Envío gratuito desde 39 €.
Retrato generado con IA a partir de descripciones históricas
Émile-Allain Séguy
Saint-Sulpice-Laurière, 1877 — París, 1951
Émile-Allain Séguy (1877-1951) fue un diseñador y ornamentista francés que convirtió flores, mariposas e insectos en patrones para tejidos y papeles pintados, del art nouveau al art déco. Sus álbumes en pochoir, de Les fleurs et leurs applications décoratives a Papillons, siguen siendo un repertorio de consulta para diseñadores.
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Es el azul profundo y ligeramente violáceo que ocupa el fondo de esta plancha. Su nombre viene del lapislázuli que llegaba a Europa por mar —ultra marinum, más allá del mar—, y durante siglos fue el pigmento más caro de la paleta, reservado a los encargos importantes. Desde que en el siglo XIX se sintetizó en laboratorio quedó al alcance de la industria, y eso es lo que permite que aquí cubra la hoja entera en un álbum de motivos decorativos.
Son los que se sitúan enfrentados en el círculo cromático y se refuerzan al ponerse juntos: azul y naranja, rojo y verde, amarillo y violeta. Esta lámina está construida exactamente sobre el primer par —el naranja de las piñas contra el azul del fondo—, y por eso el color parece vibrar aunque no haya ningún efecto de luz dibujado. Es también la razón práctica de que funcione en una pared clara: el contraste ya está dentro de la imagen y no necesita ayuda alrededor.
El art nouveau, en torno a 1900, parte de la naturaleza y la traduce en curvas, tallos y asimetrías; el art déco, en los años veinte y treinta, toma los mismos motivos y los ordena en geometría, simetría y color plano. Séguy es un caso poco común porque recorrió los dos: sus primeros álbumes, de 1901 en adelante, son flores dibujadas del natural, y Prismes, el último, ya es puro plano de color. Esta plancha está justo en la bisagra: el motivo sigue siendo una planta, el tratamiento ya no.
Son reproducciones, restauradas digitalmente y adaptadas a nuestros formatos en nuestro taller de Barcelona. El original es una plancha coloreada a mano en pochoir del álbum Prismes, cuyos ejemplares se imprimieron en tiradas de trescientas unidades como máximo. Trabajamos sobre el ejemplar de la Bibliothèque Forney de la Ville de Paris, signatura RES 2974, y cada pieza con historia pasa por selección, restauración y calibración de color antes de imprimirse sobre papel mate certificado FSC® de 210 g/m², con calidad museo.
Cuanto más grande, mejor funciona: el azul es un campo continuo y necesita superficie para leerse como color y no como mancha. En A1 (59,4 × 84,1 cm) o 50 × 70 cm es el punto de color de un dormitorio o un salón; en A2 (42 × 59,4 cm) encaja sobre una mesilla, una cómoda o un escritorio; y en A3 (29,7 × 42 cm) o A4 (21 × 29,7 cm) conviene colgarla donde se vea de cerca, como un pasillo estrecho.
Lejos de la luz solar directa: es la única condición que de verdad importa, porque las tintas pigmentadas en base acuosa que usamos están formuladas para más de cien años en condiciones normales de exposición, pero ninguna tinta resiste el sol de mediodía sobre la pared. Un cristal con filtro ultravioleta ayuda en habitaciones muy luminosas. El papel, libre de ácidos y libre de cloro, cumple la norma ISO 9706 de permanencia, así que no amarillea con los años.
Impreso en Barcelona
Arte curado y producido en nuestro taller
Papel mate FSC® 210 g/m²
Tintas pigmentadas · Acabado antirreflejos
Calidad museo
Cada obra restaurada digitalmente
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